晁端礼：何得“共剪西窗烛”

程应峰

晁端礼，字次膺，公元1046年出生于开德府清丰县。词人晁补之称他为十二叔，常与之寂寞唱和。

1073年，晁端礼进士及第，历单州城武主簿、瀛州防御推官，知平恩县。秩满，授泰宁军节度推官，迁知大名府莘县事。不幸的是，因任上得罪上司，触犯新法，被废徙达三十年之久，是北宋最倒霉的官员、最不得意的词人之一。

三十年后，也就是1113年,由宰相蔡京举荐，晁端礼应诏赴京城。适逢宫中莲荷初生，晁端礼写下了《并蒂芙蓉》一词：“太液波澄，向鉴中照影，芙蓉同蒂。千柄绿荷深，并丹脸争媚。天心眷临圣日，殿宇分明敞嘉瑞。弄香嗅蕊。愿君王，寿与南山齐比。池边屡回翠替，拥群仙醉赏，凭栏凝思。萼绿揽飞琼，共波上游戏。西风又看露下，更结双双新莲子。斗妆竞美。问鸳鸯、向谁留意。”当他把此词奉与徽宗时，徽宗大为嘉赏，将他与万俟咏并论。称：“与万俟雅言齐名，按月律进词。”并任以承事郎为大晟府协律。只是，未及供职，晁端礼即病逝。

悲苦一生的晁端礼，为了生存，不得已而为之，写过一些应制颂圣之作；也随流写过一些歌筵酒席间具有歌妓心思的情态之作，有浅直滥俗的，但也不乏雅致含蓄的。如《清平乐·深沈玉宇》：“深沈玉宇。枕簟清无暑。睡起花阴初转午。一霎飞云过雨。雨余隐隐残雷。夕阳却照庭槐。莫把绣帘垂下，妨它双燕归来。”这首词从夜写到午，从午写到暮，描述一天之中乍晴乍雨的夏日气候，以及恹恹难振的闺中心境，寄托着自己废徙后渴望被招仕出隐的意愿。

晁端礼的词，更多的抒发了个人游宦生活的感受。这种政治失意时的表达，常常通过醉酒或隐遁寻求精神上的解脱。固然如此，晁端礼的词依然不乏遒劲之作，旷响之篇。

如《绿头鸭》：“晚云收，淡天一片琉璃。烂银盘、来从海底，皓色千里澄辉。莹无尘、素娥淡伫，静可数、丹桂参差。玉露初零，金风未凛，一年无似此佳时。露坐久、疏萤时度，乌鹊正南飞。瑶台冷，阑干凭暖，欲下迟迟。念佳人、音尘别后，对此应解相思。最关情、漏声正永，暗断肠、花阴偷移。料得来宵，清光未减，阴晴天气又争知。共凝恋、如今别后，还是隔年期。人强健，清樽素影，长愿相随。”此词写中秋赏月，境界爽净高远，抒情气氛极佳，以辞赋式的散文化铺叙手法描写了一幅中秋月夜图，凸显出情真意切的相思情怀。全词层次清楚，铺叙得当；气脉连络贯穿，前后纵收自如；意境清新，格调和婉；言辞清丽，情致绵绵。是实至名归的宋词名篇。

再如《清平乐·清樽泛菊》：“清樽泛菊。共剪西窗烛。一抹朱弦新按曲。更遣歌喉细逐。明朝匹马西风。黄云衰草重重。试问剑歌悲壮，何如玉指轻拢。”一边是烛影弦歌，一边是衰草重重。在送别友人离开江南，前往北国的时分，晁端礼以一句“试问剑歌悲壮，何如玉指轻拢”，既向江南与北国两方地域、两种精神发出了高下之问，同时也给出了自己明确的答案。

对晁端礼而言，因为官场不得意，便有心寻求情感安慰，所以才会在词中铺陈“何得‘共剪西窗烛’”的心思。无论是写景抒情，还是咏物怀人，都有丝丝缕缕如此这般的感觉浸润其中。

如《浣溪沙·清润风光雨后天》：“清润风光雨后天。蔷薇花谢绿窗前。碧琉璃瓦欲生烟。十里闲情凭蝶梦，一春幽怨付鲲弦。小楼今夜月重圆。”就凸显出“幽怨入曲，小楼月圆”的情致，不尽之情归于写景，隽永使然。

再如《雨霖铃·槐阴添绿》：“槐阴添绿。雨馀花落，酒病相续。闲寻双杏凝伫，池塘暖、鸳鸯浴。却向窗昼卧，正春睡难足。叹好梦、一一无凭，帐掩金花坐凝目。当时共赏移红烛。向花间、小饮杯盘促。蔷薇花下曾记，双凤带、索题诗曲。别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。问燕子、不肯传情，甚入华堂宿。”此词笔调委婉含蓄，寓意耐人寻味。与李清照《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”的感情氛围极为相似。这种病酒相续的叹春之情，借追忆旧时旧伴的欢愉时光得以呈现，蔷薇花下，燕子堂前，如今终究难寻，只余下无限惆怅，全词表达的相思之情可谓刻骨铭心。

更有《水龙吟·咏月》：“倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。九衢雪小，千门月淡，元宵灯近。香散梅梢，冻消池面，一番春信。记南楼醉里，西城宴阕，都不管、人春困。屈指流年未几，早人惊、潘郎双鬓。当时体态，如今情绪，多应瘦损。马上墙头，纵教瞥见，也难相认。凭栏干，但有盈盈泪眼，罗襟揾。”揭开了词人悲凉的身世，官场落拓，酒病缠身，羁旅漂零，无人过问。此词开门见山，句句写实，不乏豪情，也不胜伤感，在人生感慨中满溢盈盈泪水，教人难以释怀。

何得“共剪西窗烛”？在晁端礼的笔情词意中，我们读到的是一个纤弱失意的灵魂，也读懂了一个失意词人自心底呐喊出来的淋漓尽致、动人心魄的情感表达。