一刻一画渡浮生

彭 洋

　　小学二年级时曾在当时属南宁郊区的苏卢小学念书。当时，学校里绝大多数孩子都买不起铅笔，用的都是几分钱一支的毛笔，连做算术也都是用毛笔，我只能入乡随俗，这就算我从小习书了。那时书法是没处去学的，也没有书法这种概念，毛笔只是工具，是比铅笔更贱的不得已的书写工具。更穷的孩子，连墨汁都是家里用木炭和锅底灰调制的。九岁时，我第一次得了一本薄薄的字帖，高兴得不得了，一临即灵，等到我随家迁回市里，上秀田小学时，已是全校书法最好的学生了。以后是中学、大学，书法榜首的荣誉一直随身，直至获得全国首届大学生书法竞赛一等奖。严格来讲，对于书法，我不算是喜欢之人，没发过烧，也没太用心，学书法，但并不刻苦，更多的，是把书法当作随着我的文学走的写字的手艺而已。

　　而画和篆刻，我倒是真喜欢的，但都是更以后的事情了。

　　在文联，我办公室的隔壁是书法家协会，隔着一层天花板的楼上是美术家协会，耳濡目染的，常在河边走，哪有不湿鞋？渐渐地，我移情别恋似地喜欢上了绘画，买了一大堆书籍画册教材和近百张绘画讲座光盘，开始了系统的学习和钻研，逐渐构架起了自己的书画理论体系，并从鉴赏和评论入手，针对广西数十个著名的画家如黄格胜、涂克、洗小前、郑军里等人的艺术创作写了数十万字的一系列美术评论。在相当长的时间里，我只是动口不动手。我心里非常明白，在书画领域，一个只说不画不写的书画篆刻理论家和评论家，充其量只能算是半个美术家。我希望自己在创作实践方面有尽可能深的涉足，尽可能在经验的层次上具备与书画家们进行经验对话和交流的资格。

　　终于有一年，我与画家陈中华和探险家兼记者邓志勇一同上了无人岛。美丽的海岛和野人般的生活真叫人手痒，中华半鼓励半纵容地对我说，凭你书法的这种大家功底，你乱画就行，想怎么画就怎么画。

　　我心想，那就画吧，就把自己当成一个孩子，凭着一种好奇的天性涂鸦。自然景观总能以一种深刻的诚实感染着我，让我常常产生想画的冲动。于是，我给自己设计了一条线路：以书为主，权当用画为我的书法作品落款；再则，我应创造一种“拓画”，用印章边款的方式开始我的“画家梦”，在技法上，亦拓亦画，在定位上是“文人画”，走传统文人画风的路子，以小品为主，注重意境与抽象。在无人岛的日子里，我采集所有能够采到的花草树叶，沾了墨汁颜料就往宣纸上印；甚至把水墨和颜料泼到退潮的岩石上，然后把宣纸覆盖到上面去，然后再画再写字。我那个《山鬼》海水彩画书法系列就是这样创作完成的。

　　从此，我三天打鱼半月晒网地开始了写生绘画。

　　我要顾及的东西太多，无法给绘画太多时间，可以说只能给绘画丁点的时间空间。平日里，我大部分的时间用于写作，写散文，写诗，写评论，现在主要在写长篇小说了，其次搞书法和篆刻，再其次搞我的专利研究，再再其次主持编制一些文旅规划方案；我还非得要安排出时间打乒乓球、健身，还特别喜欢看一集又一集的无终无了的电视连续剧，最后，当一切都无聊完了之后，如果还余那么一点神气和心情的时候，才摊开画本或画纸画画了。

　　更多的时候，我是靠旅行或出差，拿着写生本，十分害羞地、半躲半藏地、在没有游人的地方写生。这才渐渐体会到，画画写生，原来是多么快乐的一件事情。早知如此，当年就不考文学了，去学艺术，让自己成为科班出身的画家。

　　什么时候，我真的退休了，我最想的一件事情，就是开着我的吉普或房车，带上我的书画篆刻家什流浪去。写生，读闲书，吃闲饭，喝闲酒，做一个休闲的书画家，任由我的心情漂泊我的画笔漂泊。