颜 色

贴着人物写

　　“文学即是人学”。著名作家沈从文说过：“小说要贴着人物写。”作为中国作家协会2020年度定点深入生活项目，长篇小说《大山飞舞》关注乡镇“一把手”的生活故事。

　　从全国来说，目前有四万多个乡镇。乡镇是我国最基层的行政机构，一头连着城市，一头连着农村，在农村乃至整个国家经济社会发展中发挥着基础性作用。在贫困的乡镇工作，很重要的一条就是要千方百计把乡镇干部的积极性主动性调动起来，团结和引导群众致富奔康、走共同富裕之路，这是一条颠扑不破的真理。近年来，我在秘书、大学生村官等小人物的题材写作方面作了一些积极探索。同时，我留意了当下出版的长篇小说，发现专门描写乡镇党委书记的长篇小说寥寥无几，我便决计以陆龙飞作为小说着力刻画的主要人物。在小说中，我始终追求生活的真实和艺术的真实相结合，重在刻画人物形象，着重叙述陆龙飞的读书时光、扶贫办经历、驻村生活、乡镇书记以及市乡村振兴局工作经历等，通过曲折复杂的故事情节和鲜活生动的细节加以体现，刻画了一位有抱负、有担当、有责任、有情怀的乡镇领导干部形象，也可作为一个关爱家乡、热爱生活、追求上进的年轻人的成长史、奋斗史。比如，从读书生活到主动回到家乡县城工作，从乡镇派出所民警到考入市扶贫办工作，从挂职乡镇副书记到担任乡党委书记，从临近上任伊始发生山体滑坡到当地群众集体上访，从动员群众易地搬迁到引进建设资金，从再次查缺补漏到精准脱贫大行动，从“5·20”生日活动到开展“志智双扶”活动，从离开那龙乡到市乡村振兴局任职，从改进工作作风到发扬自我革命精神，等等，都注重以刻画人物形象为中心，以曲折的故事情节来推进，以鲜活的细节来展现。小说还叙述了陆龙飞与李凤舞、凡丽娜、韦舞等人的感情纠葛，使笔下主要人物更具人性化、个性化、生活化。

　　李凤舞也是着力刻画的一个主要人物。她自小被亲生父母遗弃，三次高考才考上医科大学，毕业后在石山市人民医院落脚，因为要救病重的母亲，匆忙与杨波结婚。后来由于种种原因辞职走人，应聘当上了私立医院的院长。陆龙飞企图与她重新建立关系，却被婉言拒绝。后来因为招商引资，大学恋人韦红生出现在那龙乡，却因脑出血住进了医院，他们最终走到了一起。他们用不同方式给乡村振兴力所能及地添砖加瓦，同时也写出了人世间的亲情和友情。

　　至于韦舞，则重在刻画一个乡党委书记在脱贫攻坚主战场中既有大胆泼辣的个性形象，又有柔情蜜意的女性魅力，体现了主题主旨，丰富了乡镇党委书记的形象，人物刻画也有独到之处。

　　蒙爱国也是我钟爱的一个人物，将他写成一个有着农民式智慧的配角。其他人物如“干爸”盘阳、盘龙、李威武、黄声怀等也各有个性。而这些人在家乡都能找到原型，是他们难忘的生活故事和人生感受让我充满敬畏和崇拜！

漫谈小说结构

　　著名作家、诺贝尔文学奖获得者莫言先生说过：“长篇小说的结构是长篇小说的重要组成部分，是作家丰沛想象力的表现。好的结构，能够凸现故事的意义，也能够改变故事的单一意义。好的结构，可以超越故事，也可以解构故事。”我在介绍本文时也写下了这样一段文字：文中每一章穿插着一则采访手记，记录着我国改革开放以来那龙乡几位党委书记的重要生活场景和真情实感，叙述了乡镇干部的为民情怀，丰富拓展了文本容量，与正文互为补充、相得益彰。

　　文学来源于生活，这是至理名言。但现实生活往往比作家想象力更加丰富复杂、鲜活精彩，甚至有的让人根本想象不到。著名瑶族作家红日先生说过：“脚上沾有多少泥土，心中就积淀多少故事。两年驻村激发了我书写《驻村笔记》的创作灵感，丰富了我的创作素材，拓宽了创作视野，拉近了与人民群众的感情，思想上得到了洗礼，艺术上得到了提高。”我多次深入老家县走访了10多位曾经在乡镇担任过党委书记的领导同志以及在基层一线工作的乡镇干部，生活中好多的故事让我如获至宝，我忍不住将他们的故事倾注于笔端。比如，在采访过程中，我了解到20世纪80年代乡镇领导的一些故事和电影《刘三姐》被解禁时的趣事，也了解到尚未开展精准扶贫前，有的乡镇书记一个人就负责联系四十多户贫困户......。我用心将这些鲜活生动的故事记录下来，并有选择地“移植”到小说里。由此，我采用“平铺直叙+采访手记”的结构形式加以组合。比如，我在小说每一章末尾都增设的“采访手记”里，重点叙述了那龙乡某个时段乡镇党委书记的生活故事，也穿插着主人公的一些故事片断，丰富了小说的主旨主题。当然，其创作目的不外有三：其一，延伸故事情节，拓展文本容量，扩大小说外延；其二，尝试新的文本结构，凸显建构缜密的艺术宫殿；其三，转换文本叙述，增加作品的张力和艺术感染力。从而构成一幅幅摆脱贫穷苦难、张扬人生命运的图景，折射出时代命运与个人命运的内在勾连，反映出人世的复杂、人生的曲折和人心的幽微。拙作初稿出来后，我将文稿发给圈内文友及编辑征求意见。他们对拙作结构有一定的疑惑和不解，认为这样一来也许会冲淡了故事情节，削弱了文本的魅力。我则认为这恰恰体现了创作的探索与创新，从文本整体和容量考虑很有必要。

　　“唱山歌，这边唱来那边和。山歌好比春江水，不怕滩险弯又多。”这是电影《刘三姐》中的一首插曲。广西山歌是中华民族优秀传统文化的重要组成部分，在新时代新征程需要大力弘扬、传承发展。广西人喜爱唱山歌，作为生于斯长于斯的我对山歌情有独钟，也花了不少精力进行创作。比如，“命山运水把梦追，龙飞凤舞有作为。好比蜜蜂把花采，一路欢歌一路飞。”“花开万朵不离藤，树高千丈不离根。学会感恩听党话，吃水不忘挖井人。”“秘书生活难悠闲，好比水牛来耙田。加班加点拼命干，苦中作乐也见甜。”“千古奇韵一微笑，堪比天上仙女飘。蒙娜丽莎笑最美，无数帅哥乐陶陶。”“龙飞凤舞喜盈门，花好月圆喜来临。抬头见喜心花放，喜气洋洋向前行。”等等，这些山歌因事而发、有感而言、视情而动，体现了个人的深度思考和勇于创新的勇气。

　　在即将结束本文之际，我特别感谢广西师范大学出版社的领导、编辑对拙作的厚爱。师大社从策划到选题，从主题主线到内容选择，从故事情节到人物形象塑造，从细节描写到语言运用，从交流修改建议到明确截稿时间，从沟通对接到最终付梓，都倾注了大量的心血。在此致以真诚的谢意！

　　《文学的故乡》导演张同道先生在《光明日报》撰文道：“《文学的故乡》是作家的故乡，他们把生活的故乡变成文学故乡。文学的故乡，其实就是精神的故乡，美学的故乡。”故乡是作家创作的“聚宝盆”，也是作家心灵的港湾。本文最后我以一首山歌作结：

　　创作源头是故乡，龙飞凤舞写文章。

　　好比春天花一朵，蓓蕾初放露芳香。